秤是音乐的基本要素。

你可能熟悉了主要规模和轻微的鳞片。和布鲁斯规模是整个类型的基础。

之后，有了模式。它们也是一种规模。这种模式为您的音乐带来了新的颜色，即使它们也来自主要规模。

在所有这些都有足够的材料，让你忙着长时间创造音乐。

但是，如果你是一个Diehard实验者，你可能正在寻找最疯狂的鳞片，你可以找到。如果是这样 - 这篇文章适合您。

在本指南中，我将介绍我的选择，以便在那里举起最酷的声音“其他”。

旋律轻微和谐波次要的模式

我将在这里谈论的许多秤来自小规模的形式。

旋律和谐波次要是微声的重要组成部分。如果您需要进一步，他们可以通过我们的概述来抬起并刷新轻微的鳞片。

在我们的模式指南中，我们突破了如何构建教堂模式从七个音符开始，从每个程度开始的主要规模开始。

但是你知道你可以用旋律和谐波未成年人做同样的事情吗？这是事情开始疯狂的地方！

您可以使用此方法生成具有唯一模式的刻度。他们并非都非常有用，但有些人有一种风味，你不会在其他地方找到。

这些尺度有时被教会模式调用它们类似于，但它们也使用与他们的起始音符相对应的数字。

我会使用这两种方法以及他们的常见绰号来帮助您直接保持！

1.声量表（第四种模式旋律次要）

又称丽迪主导，声学秤是自然发生的最接近的规模泛音系列。

泛音系列是谐波的顺序，响起在复杂，倾斜声音的基础上方。

如果你把它写为逐步乐谱，它会听起来很像声学比例。

这是一种令人难以忘怀的稳定声音，具有大量的大胆整个音调间隔。

2. Mimolydian B6（第五模式旋律次要）

Mimolydian B6是Mimolydian的一个有趣的变化，可以立即抓住你的耳朵。

B6注意使其听起来比标准版更暗，更忧郁。

Mimolydian B6特别适用于改善包括借用的小型IV和弦和弦的歌曲。

来自Echo和Bunnymen的“杀戮月亮”的外部Solo是这种规模的一个很好的例子。

3.缩放改变（第七模式旋律次要）

更改的尺度在爵士乐音乐中非常重要。如果您想在爵士乐中发挥v7和弦，这应该是您的工具箱。

改变的比例是旋律次要的第7模式。这意味着它与次要模式公式的比例在第7度开始和结束。

它包含主导第七和弦的和弦音调以及所有可能的扩展。

这意味着您获得1,3和7的V7 - 但也是B9，＃9，B5和B13！

改变的比例是在Bebop中创建臭名昭着的“out”声音的一种方式。这是在和弦周围玩耍的前卫现代声音。

以下是对更改的缩放和爵士背景上的声音的清晰解释：

4.西班牙山脉或Freygish秤（第五模式谐波次要）

这种比例符合与弗拉门戈和克莱兹默音乐的关联众所周知。这是少数常用的谐波次要模式之一。

尽管它沉重B2和B6，但主要的三分之一给出了这种规模的稳定和共振的感觉。

它有一个独特的声音，当你使用它时会召唤一个不同的心情。

对称尺度

接下来是对称尺度。这些尺度在12个音符的独特属性上播放。

整个和半步的某些安排产生只能转移到这么多次的尺度。

那有可能吗？好吧，如果你移动的对称比例超过几个音调，它只是重新转身！音符的模式保持不变，但现在您从不同的位置开始。

这个独特的财产吸引了几个世纪的作曲家。

一旦你听到对称尺度的神秘品质，你就会在守望中纳入你的音乐！

5.全音阶

整个音调比例是通过一次移动整个音调构建的6个音符量表。

广泛的间隔听起来，令人沮丧，同时有趣。

整个色调刻度是对称的，所以只有两个变化。您可以将其视为一个从C的一个开始，一个开始C＃-Dividing optave一半！

整个音调尺度有时用于旧电影原声带，表示混淆或迷失方向。

它出现在Kraftwerk曲目“Spacelab”的开头的Synth Arpeggio中。

6.减少量级/八路变尺度

Octatonic刻度有时被称为“全部半”等级，因为它是通过交替整个步骤和半步构建的八个音符。

有三种可能的Octaton级（也称为Octaton Collections），每个缩略图都有两种模式。

八路变垢含有多个减少的和弦，使其具有高度紧张的感觉。这就是爵士音乐家有时称之为减少的标度。

多年来，好奇作曲家已经玩弄了八路变鳞尺度的有趣结构。

这是一个潜水深入了解它们如此不可抗拒的视频。

有趣和罕见的鳞片

音乐理论是扩大灵感的好方法。

即使您从不在音乐中使用这些尺度，也花时间探索它们，并听到它们的声音如何扩大视野。

现在你知道一些最奇怪的鳞片在那里，回到你的daw和尝试新的声音。