音频压缩是你最强大的混合工具之一。它是每一种好的混合背后的基本元素。
但要使你的压缩机工作，你需要先了解压缩。
开始学习如此庞大的学科是令人生畏的，特别是当控制和它们对你的信号的影响很难理解时，这取决于你的声音。
本文将帮助您了解压缩的压缩，如何选择完美的压缩机设置，以及一些常见的错误避免。
但首先…
什么是音乐压缩？
音乐压缩是减少信号动态范围的过程。动态范围是音频信号中最大声部分和最安静部分之间的区别。
您需要减少大多数音频信号的动态范围，以便它们在录制上进行声音自然。
例如:想象一个耳语和尖叫在同一个音轨上。如果它们的响度和现实生活中的一样，那就太让人分心了!
压缩机通过衰减信号的最响亮并提高结果来修复它，因此更安静的部分更加明显。
想象一下在同一个音轨上出现了低语和尖叫。如果它们的响度和现实生活中的一样，那就太让人分心了!
使用压缩
有经验的工程师经常会说，一台压缩机比另一台更“有音乐”。
这是一个很重要的概念。你的动力是使你的声音独特的最基本的方面之一。
当你使用压缩机来改变这些动态时，混音工程师就成为了音乐表演的一部分。
如果你的压缩机工作正常，它们将积极地促进性能，使一个好的记录伟大。
瞬态：了解您的高能量时刻
为了理解压缩，你需要知道什么是瞬态。
瞬变是波形中特定声音的初始高能瞬间。这些爆发声给我们的大脑提供了很多关于声音质量的信息。
由于瞬态往往比其余波形更响亮，因此压缩机将大大影响它们。
举个例子:想象一个漂亮的破裂圈套。当圈套击中时，你的波形中会有一个初始峰值，然后慢慢减弱。最初的能量峰值是短暂的。
压缩有助于您找到具有良好动态范围的轨道的完美平衡，良好的全身。
一个具有良好动态的波形将有许多瞬变的特定的声音击中，然后衰减在你的合成。瞬态和它们最终的衰减使波形看起来像鱼骨。
有这样一种东西，叫做音轨太动态。如果你的歌是没有身体的瞬态，那么你的声音就不会对耳朵感兴趣。
反之亦然，没有动力学可能导致沉闷和疲劳的声音，波形看起来像一个大砖头。
压缩有助于您找到具有良好动态范围的轨道的完美平衡，良好的全身。
最佳压缩设置为您的混合
首先:对于压缩，一个好的经验法则是“不伤害”。
记住你刚刚了解的瞬变？你的压缩应该保持它们的性格，而不是破坏它。良好的混合物需要在能量上升级和下降，以便赏心悦目的听众的耳朵。
即使您使用非常彩色的压缩机或应用强烈的压缩效果，您的目标应该是提高信号的自然和音乐动态 - 而不是摧毁它们。
即使您使用非常彩色的压缩机或应用强烈的压缩效果，您的目标应该是提高信号的自然和音乐动态 - 而不是摧毁它们。
当你在寻找正确的压缩设置时，积极地倾听动态的变化，而不是音色的变化。
当你尝试设置时，问问自己:
- 我的压缩是什么试图实现的？它是一种纠正还是审美变化？
- 我的信号的哪些部分变得更大声了?
- 我的瞬态和动态范围发生了什么？
- 增益减少发生的地方明显吗?
- 我推得太远吗？
为了回答这些问题和更多的问题，让我们看看几乎每个压缩机都有哪些参数，以及你需要知道什么来正确设置它们。
临界点
您的阈值设置的信号水平，您的压缩机将开始工作。阈值以dB为单位测量，因此任何高于阈值dB的信号都将被压缩。
当您设置阈值时，您正在决定要减少信号的哪一部分。
设置阈值更低将使压缩机的增益降低应用于信号的大部分。设置它更高会影响最具侵略性的峰值，并使其余部分留下。
要设置完美的阈值，请考虑您尝试通过压缩音频来完成的内容，以及信号的哪些部分是最有问题的。
信号的噪声会分散你的注意力吗?或者你的尾部衰减在混合中是听不到的?
对于压缩，一个好的经验法则是“不伤害”。
设置您的阈值，以便您听到所需信号的一部分中的压缩机工作，并且没有更低。
完美的阈值设置将取决于您的需要。播放你的音轨，并在飞行中调整，以找到完美的数量。
比率
比值决定了当信号超过您的阈值时，您的压缩机应用多少增益减少。之所以叫比值是因为它是用与未受影响的信号的比较来表示的。
比率的第一个数字越高，增益减少的因素就越大。
例如，我们可以说一个未压缩的信号有1:1的比例而砖墙限制器(它不允许任何信号超过阈值)会有一个∞的比例:1。
在1.5:1和10:1之间的设置是最常见的。
在你的比例中较低的第一个数字将给你柔和的压缩你可能适用于整个混合，而较高的第一个数字将给你一个强烈的挤压效果。
使用阈值设置为影响所需的范围，侦听比率如何改变源材料以找到最佳比率。
当你增加比率时，仔细听增益减少效果何时变得明显。在它变得明显并开始对声音产生负面影响之前停止。
攻击和释放
你的攻击和释放是相同范围的控制的两个部分-定时与压缩机的增益减少开始(攻击)和停止(释放)作用于你的信号。
您已经知道，当信号转到阈值之上时，压缩机将根据您设置的比率开始降低增益。
但是你的信号如何减少是由攻击和释放控制决定的。
攻击和释放定义了压缩机是否立即达到其增益减少的全部范围或更逐步。
在一起，它们是最关键的设置，以实现自然，音乐的声音压缩。攻击速度太快，你的瞬变者就会被碾碎。释放的速度太快，你就会有不自然的泵送效果的风险。
确保你对你想要保持动态的声音元素有一个明确的想法，并设定实现它的时间。好的压缩首先要有一个好的计划，知道什么声音需要什么类型的处理。
热心提示:使用压缩机VU仪表观察针头如何移动。它及时与音乐一起移动吗？如果是这样，您可能会接近正确的攻击/释放时间。
还有其他设置来控制我不会进入这里的压缩。但是对于这4个设置的强烈了解，您将拥有一个坚实的基础来实现健康压缩。
常见压缩错误
一个最明显的迹象，轨道已经混合了没有经验的工程师是压缩的不当使用。
以下是在探索和试验压缩机设置时要避免的几个错误。
1.击鼓/打击乐攻击设置太快
您可能很想用你最喜欢的压缩机时尚猛烈地抨击你的混合物的打击元素。但你真的可以有太多的好事。
如果攻击时间设置得太快，那么您将简单地减少单个鼓的“冲击”，通过挤压声音的初始时刻太难了。
打击乐的打击是动态的，所以让他们!
我们很容易认为，当鼓是单独的时候，更快的攻击设置听起来更好，但在音轨的背景下，鼓将消失，如果瞬变被限制得太激进。
打击乐的打击是动态的，所以让他们!
2.某些攻击和释放时间导致频率低扭曲
这可能更多的是硬件压缩机的因素，但是插件-特别是那些忠实模型模拟齿轮-也容易受到影响。
例如：假设你试图驯服与挑选的低音吉他的不守规矩的攻击。您希望尽可能快地设置压缩机的攻击时间以处理瞬态，但您注意到您执行时，会发生令人不快的失真。
这发生了因为低频波的时期实际上很长。如果压缩机的攻击时间设置得足够快，则增益可以在声波的一个周期内开始作用。这有效地剪切波形并产生可听失真。
有两种方法可以解决这个问题:
首先是在压缩机的Sidechain中放置一个高通滤波器，使其检测器仅为高频“侦听”。
如果你正在使用压缩插件，另一种选择是使用lookahead函数。
这个功能设置压缩机在瞬态实际发生前的几毫秒响应，这允许足够的时间让长低频波通过而不失真。
专家提示:你也可以通过硬件来做到这一点，在你的DAW中复制轨道，在时间轴上推它一些更早的样本，并将它发送到压缩机的侧链输入，而原始轨道被发送到它的正常输入。
3.假设每个压缩机都是一样的
这更多的是个人的承认，但值得记住的是，并不是每个压缩机的工作方式都完全相同。
例如,1176场效应晶体管压缩机是音乐中最基本的压缩声音之一，我非常兴奋能得到一个好的软件模拟。
并不是每台压缩机都以完全相同的方式工作。
我立即开始使用它，但在我意识到攻击和释放旋钮实际上逆转（由于模拟硬件的设计，攻击和释放旋钮的攻击和释放旋钮实际上逆转（完全逆时针稳定而更快地更快地逆时针）。
如果你开始使用一个新的过程或插件，请仔细阅读它是如何工作的，并自信地使用它。
完美的南瓜
理解你的工具是必要的，你的混音听起来抛光和专业。压缩可能是最大的一个，所以确保你做对了。
随着您越来越多的习惯为您的录音侦听，开始探索其他压缩机以及它们对您的会话有用的开始。很快你会痴迷于复古经典。
现在，您知道压缩机上每个旋钮的INS和OUT。所以回到你的混合和挤出恰到好处！