“著作権を侵害している可能性があるため,あなたのリリースは拒否されました。」
デジタル音楽配信プロバイダーから上記のようなメッセージを受け取ったことがあれば,それがどれほど自身のリリースへの士気を下げ,何をしたら良いかわからず混乱させることでしょう。
著作権の規則は簡単ではないため混乱を招く可能性があり,著作権侵害は深刻な結果を招く可能性があります。最近でもっとも注目度の高い一連のケースでは,エド・シーランのヒット曲“形状”関連の著作権問題があると思います。この曲から生まれた収益はすべて,2015年のサムチョクリの曲哦为什么のコーラスをコピーしたという訴えの結果,すべて凍結されました。学的には20億円越えと言われています。
それでは，著作业権により诉えられリリース拒否されたりするをどのよう防ぐ防ぐのでしょかかかかかか？従うべきルールますかですか？どんなツールがますかです？？
この記事では,音楽の既存の素材の利用手続きを正しく済ませるために知っておく必要があることをすべて説明していきます。
最初の質問は,これは自問自答してほしいのですが,“曲のどの部分を使用していますか吗?作的曲,歌詞,または録音(サンプリング)ですか吗?」
作曲:同じ目標を目指
初めて曲のリリースが完了すると,許可なしに誰でもその曲をカバーできます。作家をしっかりクレジットし,歌を変えない限り,問題はないでしょう。
ただし,他人のメロディの一部を自分の作曲に組み込むには許可が必要です。
他人のメロディの一部を自分の作曲に組み込むには許可が必要です。
多くのソングライターの間では,許容できるノートのセット数があるなどの信憑性にかける情報が出回っています。この噂は主にノートが他の歌と十分に識別できるかどうかに重点が置かれる傾向があります。
実際に訴えられあなたが裁判にかけられた場合,あなたが有罪になるには,あなたの曲が同じメロディーを持つ必要さえありません。実例でいうと,陪審員がケイティ・ペリーの曲“黑马”が火焰の曲“欢呼”に似ていると判断したため,ケイティ,彼女の作曲チームとレーベルは約3億円の支払い火焰に余儀なくされ,衝撃的なニューとして音楽界をかけ回りました。
このケースで多くの人が,曲の似ていると思われる部分は作曲ではなくアレンジであると主張しました。他の人は,ノートの進行が他の楽曲の負荷にも似ていることを指摘し,一部はバッハの··ソナタFマイナー（アダージョ）にまで遡ります。
同様に,ロビン・シックとファレル・ウィリアムズの“模糊线”のメロディーはマーヴィン・ゲイの“必须放弃它。”に似ていませんでしたが,アレンジメントとヴァイブが陪審員には有罪判決を下すには十分に聴こえていたようです。結局マーヴィンの遗族に5亿円の赔偿金を払うよう,ロビンとファレルに判決がくだっています。
また,意図的に別のメロディをコピーしたかどうかも関係ありません。例えば,サム・スミスと彼の共作曲者は,トム・ペティの“我不会让步”を聴いたことがないと主張したが,スミスのヒット曲“留在我身边”にペティと彼の共作曲者,ジェフ・リンを共作者クレジットとして記載するのに十分似ていることを認められました。
歌詞:テキストだけでなく,文脈も
歌詞に関しては,もう少し余裕があります。
Spotifyや苹果音乐を検索すると,ユニークなタイトルなどというものはないことがわかります。歌詞が十分に類似した文脈で使用されている場合,または別の曲と類似したノートで使用されている場合のみ,許可を求めてクレジットを与える必要があります。
歌詞関連の良い例は,アンネ・マリーの歌”2002“です。これは,なんと18人もの作家をクレジットしています。これは,“哦,我有99个问题唱‘再见,再见,再见/阻塞,如果你想和我去兜风/更好的打我,宝贝,再来一次“など彼女が若い時に聴いていた歌を参照していました。
サンプリング:手続きをしっかりするか,全く使わない
最後に,サンプリングはもう少し明確です。たとえば,常に”手続きをする”必要があります。つまり,録音物と曲の所有者に使用許可を得るために,その所有者に連絡し承諾を得る必要があります。
所有者が”使用許可を出しても良い”と答えた場合,あなたは彼らに与える必要があるあなたの作品の著作権の度合いを交渉することになります。多くの場合,数十万円に達する前払い金が必要になるケールも多くあります。
収益目的かどうかは関係ありません。プロモーション用のトラックのみを使用していると主張しても,サンプル使用許可を得る必要はあります。
プロモーション用のトラックのみを使用していると主張しても,サンプル使用許可を得る必要はあります。
使用するサンプルの長さも重要ではありません。ラッパーのモーゼス・ペルハムは,クラフトワークのトラック“金属对金属介面”から短いドラムシーケンスをサンプリングし自身のトラック“努尔米尔”でループしました。
それはほんの小さなサンプルでしたが,裁判所はクラフトワークのラルフ・ヒッターに同意し，
1 .記録を残す
サンプリングの対象を記録(誰の曲,なんの曲など)として残しす習慣付けをする。
サンプリングの対象を記録(誰の曲,なんの曲など)として残しす習慣付けをする。
2 .サンプルクリアリングの専門家に依頼して手続きを完了する
あります。
たとえそうであっても,電話帳に特蕾西·查普曼,刺痛,希尔などのアーティストがいる人はほとんどいません。ちなみに,ソングライティングのクレジットの大部分を保持したい場合は,スティングのサンプリングを避けた方が良いでしょう。元ザ・ポリスのフロントマンは,パフ・ダディの“我想念你”の100%,および汁个克隆人の“清醒梦”の85%を要求しました。
クリアランスは特定の用途のみに適用される場合があることに注意してください。使用許可を申請するときは“永続的および世界中のすべてのオーディオ構成“について,必ず使用許可を得るように依頼してください。
おそらくこれまででご理解を頂けたように,サンプルの使用手続き申請から承諾を受けるまでの道のりはまさに地雷原です。弁護士なしで自分で試すべきものではありません。
3 .アーティスト/レーベルからだけでなくソングライター/出版社から許可を得ることを忘れないでください
録音物の所有者(マスター)と歌の所有者(出版社)の両方に連絡する必要があります。
録音物の所有者(マスター)と歌の所有者(出版社)の両方に連絡する必要があります。
的神韵がローリングストーンズの“最后一次”のアンドリュー・ルーグ・オールダムのオーケストラカバーのストリングスをサンプリングしたとき,彼らは録音の所有者である台卡记录から6音符のサンプルを使用する権利を取得しました。しかし曲の権利を所有する元ローリングストーンズのマネージャーのアレン・クラインには許可申請すらしていませんでした。
最終的に,神韵は,作曲クレジットの100%をミック・ジャガーとキース・リチャーズに与えなければなりませんでした。
レコードをリリースする前に取引交渉した場合はどうなったでしょうか吗?
4 .ヒットの道を開く
エミネムなどの賢いアーティストは,すべてのステップをしっかり確認し,使用するすべてのサンプルが使用許可のクリアランスが完了されるようにします。
サンプリングするアーティストが自身のトラックを聴く可能性はわずかであると悪い予想を立て,サンプル使用許可申請をすることをしないかもしれません。
確かに,数百回しかストリーミングされていないトラックをめぐって訴訟を起こす人はまずいないでしょう。しかし,音楽業界の有名なことわざがあるように,“那里有一个冲击,令状”つまり,打击“ヒット,有名になるの意”と令状”令状の意”をかけて,“ヒットした場所には令状が届く。”,準備は怠らないことに限ります。
ヒットヒットした场所场所に令状がありあり
1つアドバイスがあるとすれ，曲をリリースする前にコピーた人に使使にをことことことこと
Verveが学习だように，トラックがリリースさと，分享交渉に关键词。
ただし,サンプルの使用許可関連をより簡単に,より安価にするに爱游戏下载appLANDRサンプルの月額又は年間プランに登録するだけで,何百万もの事前に使用許可が完了されたサンプルにアクセスできます。
追加のボーナスは,サンプルの作成者とソングライティングのクレジットを共有する必要がないことです。つまり,収益を増やすことができるのです。