混合中声音最重要的两个方面是动态范围和频率平衡。

当要控制你的组合中的频率时，情商是你的主要工具。

但是当你在动态中拨打你的动态时，有更多的选择 -盖茨扩展器,压缩机和限制。

在这四种限制条件中，限制条件可能是人们最不了解的。

在本文中，我将解释一个限制器是什么，它是如何与压缩机不同的，并且当您应该在混合中使用一个时。

让我们开始吧。

什么是限制器？

限制器是一种硬件或软件音频处理器这阻止了信号在响度高于设定阈值的响度中的增加。

你可以把一个限制器想象成一个压缩器，精确地说，它具有极高的比-∞:1 !

我将在这篇文章的基础，但如果你需要一个关于压缩机和动态范围的复习，检查我们的音频压缩指南。

看一下限制器的图表，你可以看到这两种类型是如何关联的:

当比值增加时，当输入信号通过阈值时发生的增益减少量也增加。

如果压缩机只能衰减阈值上方的信号，则限制器不会让任何材料通过。

压缩机的比例设置通常为1.5:1-10:1，但真正的限制器总是具有相同的比例∞:1。

压缩机的比例设置通常为1.5:1-10:1，但真正的限制器总是具有相同的比例∞:1。

限制器设置

限制器具有与许多压缩机的类似控件。

这临界点设置限制器将开始工作的级别。将此降低，直到限制器开始停止您想要的信号。

这攻击和释放设置控制增益减少的定时 - 进出或脱离的快速或速度。

缓慢的攻击时间意味着限制器将更逐渐踢，让更多的声音初始瞬态。

快速攻击设置声音攻击性并立即钳位信号。

快速释放设置在信号降低到阈值以下后快速降低增益。当正确设置时，这可以增强节奏材料的感觉，但如果你不小心，可以创造一个不自然的泵送声音。

较慢的释放时间逐渐缓解降低降低，声音更透明。

限制有时包括膝盖控制，使限制的开始更渐进。但这并不常见，因为大多数时候你会使用限制器来阻止信号的轨道。

最后，由于它们的效果可以如此极端，但是限制器通常具有一个看起来的保护控制，允许它们在瞬态之前几毫秒的信号关闭信号。

当快速攻击时间听起来不自然时，这可以帮助，但您仍然需要限制信号的最早时刻。

何时使用限制器

限制器可以在任何情况下使用，在任何情况下都需要在定义的级别上覆盖信号的强度。

例如，他们可以很好地工作在打击乐的情况下，一些打击比其他大得多，需要严格控制。

如果歌手的风格极为动态，这也可能发生在人物上。如果像其他方法一样尝试使用限制器自动化或剪辑增益不起作用。

一些工程师在跟踪时使用模拟限制器或DSP限制器，以确保杂散峰值不会剪切记录介质。这与高的很常见净空可用数字录制。

避免在进入的过程中受到限制，除非你对你的装备非常有信心，或者你正在记录一个高度动态的源。

主总线限制器：您应该使用一个吗？

限制器最常见的用法可能是在整个组合的主总线上。

一些生产者在每次会议上都这样做，但这种做法被认为是相当争议的。这就是为什么。

将插件添加到您的主总线可以非常迅速地在您的混合中创建全面的变化。

如果您只添加一个频带或两个eq，则完全罚款，以使混合物变甜，或额外重量的几dB温和压缩。

任何像这样的主总线处理，让您更接近您想要的曲目的感觉和角色，不应造成任何问题。

但是一旦你交叉进入大变化，如限制，你就可以真正的伤害。

限制器是减少信号动态范围的非常激进的方法。一旦你压平那些动态，你就永远不会让他们回来。

限制器是减少信号动态范围的非常激进的方法。一旦你压平那些动态，你就永远不会让他们回来。

许多限制器的设计目的是为了用这些动态来换取额外的输出水平。毕竟，信号的动态越少，就越接近可用的最大值。

这是限制器在掌握过程中发挥作用的一种方式。但是在混合过程中使用限制来减少动态范围和提升级别总是一个坏主意。

使用的工具掌握流程更好地装备能够照顾好升级水平并将余地转向原料体积的微妙工作。

如果您如此努力地限制了您的混合，那么左转，掌握处理器都不会有任何空间来努力工作。

如果您如此努力地限制了您的混合，那么左转，掌握处理器都不会有任何空间来努力工作。

当你接近像这样的最大值时，其他问题也来自木工。

您的限制器是否正确处理了样本峰值？它是否有效的过采样来处理别名和寻求寻求？预敲响怎么样？

这些问题是复杂和技术的，但通过跳过主总线上的限制器，您可以完全避开它们。

底线?留下硕士公共汽车限制了掌握流程并小心如何在整个混合中使用插件。

天空是限制

限制器就像音乐生产中的任何其他工具一样 - 它们在正确使用时在良好的混合中发挥着重要作用。

现在您已经知道了限制器是如何工作的，以及在混合中何时需要它们，回到DAW并继续生产。